在国庆档上映的电影《浴火之路》中，刘烨饰演的赵子山因孩子被拐致死，与另外两个丢了孩子的父母崔大路（肖央饰）和李红缨（赵丽颖饰）组局踏上寻子复仇之路，在蛮荒之地与一众人贩上演凶险反杀。与以往国内打拐题材影视作品中凄苦煽情基调不同，《浴火之路》以一种西部公路犯罪片的类型化手法，让观众跟随着主人公冒险寻找罪恶人贩子，将“邪不胜正”的主题用快意复仇的剧情一爽到底，用编剧尚可的话说就是“出一口恶气”。这种新颖的讲故事角度也正是吸引刘烨出演的主要原因。
《浴火之路》刘烨人物版预售海报可以看出，“刘烨眼睛里有刀”。
片中，刘烨饰演的赵子山在前半段藏得很深，眼神中带着杀气，十分神秘，直到他手刃人贩子快手胡子之后，观众才了解了他打拐的动机。电影上映后，这个角色大受好评，“刘烨好帅”“刘烨演技”等话题冲上热搜，有网友评价：“刘烨眼睛里有刀”。刘烨在接受新京报采访时，对于让观众印象深刻的眼神戏，他觉得，在表演的时候，得让观众感觉到角色心里肯定藏着事，但又不能说出来，就尽量让眼神丰富点儿，“眼睛得有戏”。
被“大气磅礴”的文学性剧本吸引
新京报：这部戏应该是你和导演五百的第一次合作吧，这次合作是怎么达成的？
刘烨：他们剧本给到我，三天之后我就答应了。我和五百导演都是长春人，我对他的作品有印象，有一种我能理解的东西，比较刚，这个剧本本身也有一种很强烈的风格。
新京报：拿到剧本之后，故事和角色的哪些点触动到你？
刘烨：第一，这个找孩子的故事特别新颖，因为孩子丢了是一个太凄苦的事了，我们生活中也好，以往的影视作品也好，都有这样的故事发生，但这部片子是完全另外一种角度，这是第一个非常吸引我的。第二，编剧尚可老师剧本里有一种大气磅礴、悲悯和不服，以及对人抱有的巨大善意和对人贩子的恶意，有特别美的文学性，那种苍茫的感觉，我是特别喜欢的。
新京报：赵子山这个人物前半段藏得很深，眼神中带着杀气，你在表演的时候是怎么找到这个眼神的？
刘烨：他前半段一直在隐藏，但是我觉得至少应该让观众从他的眼睛里看出来，这人心里有事。片中崔大路都怀疑，他是不是犯罪了。所以，就得让戏里的角色和戏外的观众都感觉这个人肯定藏着事，但是又不能说出来。在表演的时候，我在前面尽量让眼神多丰富点儿，脸上可能没什么表情，但眼睛得有戏，在遇到人贩子胡子或老金时，就像遇到动杀心的仇人，这是我当时想到的角色状态。
“丢孩子的人，就得变成老虎和狼，要不什么也干不成”。
新京报：电影又名《虎狼之路》，另外它的英文名叫《Tiger Wolf Rabbit》（虎狼兔），赵子山这个角色应该就是对照狼的性格吧。
刘烨：电影里边有一段话，赵子山和崔大路俩人泡澡的时候说：“丢孩子的人，就得变成老虎和狼，要不什么也干不成”。大家给我们这样的定义也是对的，因为狼可能在行动力上更强更灵敏一些。
自己拍动作戏有时用技巧，肖央“都是玩真的”
新京报：这次你在片中的人物造型特别颠覆，第一次试妆的时候，看到自己的造型是什么感受？
刘烨：我特别喜欢，因为这个造型很符合人物的设定。赵子山为了复仇已经在路上6年了，其实无异于那种流浪的人。你看那些短视频里边有好多徒步直播的人，就是这样。并且，这样的造型可以让我在表演上更专注于其他方面，因为造型已经给了很多东西，就不用演那么满了。
新京报：这次你在片中成为动作担当，武力值很高，贡献了几场精彩的匕首战动作戏，拍摄前做了哪些相关训练？
刘烨：我们这部戏的动作导演叫李映辉，2007年我俩就在一部动作电影里合作过，他当时还是一个武行新人，那时候我俩就彼此熟悉起来。这些年，他已经从一个武行做到非常出色的动作导演，特别用心。
为了拍出精彩的动作戏，刘烨和动作导演会至少提前20天来排练。
在拍这部戏之前至少20天，他让武行兄弟们把他的想法先拍出来，然后剪成一个小短片发给我看，然后跟我聊他的构想，看我能不能接受，包括我能不能做一些动作。之后只要拍戏，如果今天收工稍微早点儿，他就会找一个剧组旁边的食堂空地或者仓库，我们就开始排练动作戏，真的是很用心，都是提前至少20天做准备。
新京报：你和肖央饰演的崔大路在影片前半段有不少打戏，拍摄中有什么印象深刻的事情可以分享吗？
刘烨：因为我自己以前拍过一些打戏，好多时候用技巧，因为拍打戏时你不能真的把对手伤到。肖央不管是拍情感戏，还是拍动作戏，都是玩真的，其实玩真的是最宝贵的。但是我们俩也经常交流，就是看怎么能保留技巧的同时，把真的东西能够用上去，这方面我们俩交流得比较多。
《浴火之路》选取了荒芜的蛮荒公路作为主战场，营造出一种苍茫肃杀的氛围，与一众人贩子的罪恶交易形成鲜明对比。
新京报：这部电影是一个公路片模式，有很多在荒漠开车的戏份，还有很多动作戏，应该是你这几年拍摄比较辛苦的一部戏吧。
刘烨：现在回想起来挺辛苦的，尤其我们拍大夜，好像连着拍了10个大夜，每天拍到天亮，还是在海拔很高的地方，当时倒没觉得辛苦。因为我跟老肖、丽颖都特别想把这个戏演好，每拍一条我们仨就急匆匆跑去看监视器，因为怕穿帮。监视器离现场挺远的，我们看完回放再往坡上跑，继续拍，大家都没觉得累。这个故事本身给了我们一种能量，有一股内劲儿，它先是赋予了创作者，让创作者又把这种能量传递给观众。
灶台上摔倒那场戏，其实是意外
新京报：五百是一位给演员很大自由空间的导演，片中有哪些戏是你们几位演员在现场碰撞出来的？
刘烨：五百导演比较相信演员，他的把控能力非常好。比方说，我和肖央、赵丽颖三人在车上的一些状态，导演都是让我们自己发挥，看我们能有一个什么样的化学反应，反正不停机。大家都很自然，包括递根烟、喝口水、互相看一眼、有点儿烦躁、躲开对方目光，都是我们自己的即兴表演。
寻子三人组在车上的一些戏是即兴发挥。
新京报：开场不久有场戏，崔大路从窗户逃走，赵子山去追的时候，滑倒了一屁股坐在灶台上，那是有意设计的，还是拍戏时的突发意外？
刘烨：我们当时说是秘密，但现在已经上映了可以讲了，其实那就是个意外。当时监视器那边都笑疯了，我摔在灶台上，旁边有两个做面条的人，一个是我们剧组的副导演，另外一个是真正做面条的师傅。我们彩排的时候根本没有摔倒这一下，我们的副导演跟做面条的师傅都傻了，我摔得还挺疼的，我也傻了，然后我们三个都等着导演喊停，工作人员过来问有没有受伤之类的，但导演没喊停，我只能硬着头皮爬起来，接着从窗户跳出去，就等于变成了电影里边一个小的华彩。
新京报：片中有一场戏，三个人开车来到荒漠里，又累又渴又饿，突然刮了一阵风，天上掉下来一只兔子，有点儿超现实的感觉，这是原剧本中有的，还是大家在现场碰撞出来的？
刘烨：原剧本就有的。我觉得尚可老师写得特别好，就是突然一阵妖风，把一切都按了一个暂停键，在一个极端危险的情况下，突然有一只兔子出现，一切都感觉是冥冥之中，这算是一种寓意，每个人都会有自己的一个理解。
新京报：片中我特别喜欢两场戏，一场是赵子山和崔大路找到了小叶子，赵子山开着车眼含热泪说“千分之三”。还有一场戏是赵子山最后坐在椅子上，也是微笑着说遇见兔子那场戏。这两场戏在这部犯罪片中显得非常温情、浪漫，拍摄这两场戏有什么难忘的经历吗？
刘烨：说“千分之三”的那场戏，五百导演给我一个很明确的要求，就说要不要试着哭一下，眼含热泪，我说我可以试一下。看回放的时候，我觉得太对了。导演他总是在关键点的时候把这个戏往最正确的方向引，让每个演员有更好的表达。那时候激动是对的，因为我们终于救出了一个安全的孩子，全世界被拐走的孩子，和被找到的孩子，比例是千分之三。
赵子山和被找回的小叶子。
最后躺着说兔子的那场戏，就是说善恶终有报，这也是咱们中国人的一个老话。别以为做了坏事，你吃斋念佛就可以躲过去，举头三尺有神明，永远会还回来。那场戏也是我们整个剧组的杀青戏，拍到天光大亮，挺顺的。
新京报记者 滕朝
